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      古龍窯全手工坭興陶柴燒壺，欽州貴臺古龍窯柴燒，坭興陶柴燒精品

      至今為止，仍然有很多人看到柴燒形成很多豐富多彩的釉面，都不相信：這些釉面是不上任何釉料，只經過柴燒便能自然形成的結果。截止2016年8月底，盡管我才燒13窯，每一窯都有不一樣的風格類型出現。連自己都感到不思議!這就是柴燒的魅力，我們一起先從總體和局部來了解，柴燒坭興陶在窯內燒前與燒后的變化對比：從局部位置來看，不同的位置，落灰數量多少不同及存在受火面、背火面，自然形成的天然釉面呈現狀態也不一樣。要想了解柴燒坭興陶的變化的基本規律，我們必須先了解柴燒天然灰釉的形成過程。

       柴燒陶器的天然灰釉是如何形成的呢？木材燃燒后產生的木灰和熱量，隨著火焰竄入窯內自然落在陶坯上，當溫度達到木灰的熔點時，木灰與陶土的礦物質、火、窯內氣氛相互熔融、相互反應，從而形成不同類型、層次多變、色彩豐富的肌理和釉面，這就是自然形成的天然灰釉(亦稱“自然灰釉”)。柴燒坭興陶的天然灰釉形成過程亦是如此。  溫度繼續維持高溫區域，杯子繼續吸收熱量，天然灰釉進一步融入杯體，表面轉變為細膩、溫潤。溫度繼續維持一定的高溫，杯子繼續吸收熱量，天然灰釉再進一步融入杯體，天然灰釉更加的內斂，表面逐步出現玻化。用80倍以上的顯微鏡看天然灰釉內部結構，存在如玻璃內部結構的裂痕。

       溫度繼續維持一定的高溫，杯子繼續吸收熱量，天然灰釉更加內斂，表面光澤更為光亮，玻化的程度更高，已逐步接近瓷器。

       以上，我們是從陶器的受火面來分析，天然灰釉的自然形成的過程，在不同溫度下表現出不同的肌理和灰釉變化。下面我們再從背火面來分析火面，就總味著在窯內的溫度沒有受火面的高、木灰的數量也沒有受火面的多。通常圓柱形及碗形坯體的背火面，很少有沒有落灰(木灰)，基本上不會出現天然灰釉。那為什么上圖的茶壺那么光亮呢？實際上，這些狀態只是陶土經過燒煉后，在不同溫度下表現出在不同的肌理、手感和光澤。